迷失禁果

力克一生(🌠)中的(de )三个阶段，都从性开(kāi )(🐌)始：五岁(suì )对(duì )性产生好(hǎo )奇、十(shí )六岁(🍥)初尝禁果及(🆖)成年迷失自我(wǒ )(🔬)，犯(🗼)上(shàng )填补不了(🎾)的错。在肯雅长大的(🏇)他，每个人(🖲)生(⚫)交叉(chā )点，都似(sì )(🤷)乎(🗄)遭(zāo )性操控。片中(💆)如诗一样(yàng )的音乐、摄(shè )影及伊(🎿)甸(🎫)园中的(😚)亚(🍮)当(✖)与(🙁)夏娃故事(shì )，衬托(tuō )于不(bú )同时空之下，成为导演一次试(shì )验(📯)习作。影片(🖲)包含了四组人物(wù )的(de )四组故事--如(rú )果那叫故(gù )事的话：赤身露体的一名(míng )黑种男人与(yǔ )(🥫)一名白种女(🚻)人在荒野丛林搬演亚(🤳)当(🎋)和夏娃(wá )的(🧟)事迹；不到(🕯)二十岁年纪(🈁)的两(💝)位男孩女孩在一个(gè )让(ràng )人感(🦇)到别(bié )(🈸)扭(➡)的时机和场合尝试x愛；(💅)避开喧(xuān )嚣带着妻儿(🔈)到(🏒)乡间休假(jiǎ )的尼克(kè )，他不时被(📛)孩提(tí )时候的(de )经(jīng )(🔷)验（特别是(🐞)恐(kǒng )慌的经(jīng )验）(📐)所(🔎)袭扰；摇(yáo )身(shēn )一(yī )变(biàn )，尼克成(chéng )了一名(⏳)到(dào )(🏓)北非出差的电视制片(piàn )(🎦)人，我们看到，尼克手(shǒu )下的一名(míng )男组员用(yòng )(🎴)情(😉)不(bú )一不(🍹)说(shuō )还开车(chē )误(wù )撞(⏺)死了一名(míng )土著小孩，而且，他还累(🖱)及了女(nǚ )友(🐅)被土人刺杀(shā )，之前影片暗示，他的女友有个失散的双(shuāng )胞(bāo )胎姐妹(🏖) ，这些事怎(👔)么都乱七八(bā )糟的啊，我(wǒ )甚(⏭)至无(wú )法将(🐑)故事(😂)的内容重组清楚。不仅(jǐn )单(dān )位故事与单位故事天南地北，来(🚔)无影(yǐng )去无踪，之间不讲呼应对称，连(lián )单(dān )(🏺)个(🥈)故事内部(🤙)也是(🥖)不要前因(😕)后果，观(💍)众(zhòng )不知(zhī )道角色何以如(rú )此这(🏫)般，也(yě )别想(xiǎng )知道(dào )他(tā )（她）下一步(🥘)又会如此(cǐ )哪(🤖)般。唯一可以肯定并把它们拉拢(lǒng )到一块(👶)的迹象(📩)是，《迷失禁果》在进行原罪(zuì )观念(niàn )和殖民地经验的(🛺)再解重读(🌻)：现代的青年男女的越轨(🍑)举(jǔ )动应当与"活在(zài )"混沌(⚡)初开(😓)时的亚当与(🐋)夏娃的传说存(😇)在对应关系，去(qù )到(dào )乡间的夫妇(fù )的渡假生(🕳)活仍在(🐁)为(⤴)文(wén )明社(⏸)会带(🗺)来(🗻)的"罪(zuì )梦"所(🧜)侵蚀(✝);，特别是蕴含(🔷)着之(zhī )于殖民地的一(🦋)份疚责(🐑)感(♈)--不仅是(shì )让黑(hēi )人(⏭)来(🐺)充(🔤)当(dāng )一(yī )(🔷)回亚(💽)当，而且，一(🈶)对(📮)殖(📊)民地(dì )出(🏜)身的双(🈳)胞(bāo )胎在被送到(🔢)白(bái )人社会(huì )反而离(lí )散，撞(zhuàng )死土(tǔ )著男(🥂)孩及由(yóu )一(yī )名(👵)白种女人去被杀偿命，都(dōu )让人觉(🔨)察(chá )到(🗼)了背(bèi )后的(🤜)作者的歉疚自责之(🍗)心。如果这就是(shì )作者所要表达的，那么问(🚁)题马上来了(le )，影(✡)片这里的表达方式(shì )(🍝)是适切的吗？这里的言说太文饰了，就(🤭)像一个(gè )有教养的倨傲的贵族，既(jì )使自我批评承(chéng )认(rèn )错误也要拿腔(qiāng )做势(shì )文过饰非，难免让(🕤)广(😫)大(dà )(⏮)群众伤透了脑筋(jīn )(🤱)。很想说(⬇)什(🍵)么，说时也隆(🐷)重其事(shì )，可结果都嘀咕(gū )了些什么人(rén )们难(nán )以揣度，这也是(🧦)当代文化(huà )的失语症症(📈)状之一吧(ba )。……